Novel pulau klasik Moore sama relevannya dengan sebelumnya


PHOTO COURTESY OF ISLANDPORT PRESS

Oleh Jefferson Navicky

Saya pertama kali mendengar tentang Ruth Moore melalui stiker bumper. Dalam retrospeksi, kejadian yang tidak biasa ini mencerminkan tidak hanya status ikon sastra Moore di Maine, tetapi juga budaya sastra negara bagian yang hidup, yang berhasil eksis, dan memang berkembang, di ruang magis – “Maine of the Mind,” sebagai penulis dan seniman Stephen Petroff menyebutnya – di luar Vacationland Matrix. Stiker bemper “I Read Ruth Moore” mulai muncul di sekitar New England pada akhir abad ke-20, berkat penyair visioner Gary Lawless dan Blackberry Books-nya. Sekitar 50 tahun setelah publikasi pada tahun 1940-an novel pertama Moore, yang terletak di antara pulau-pulau Maine di masa kecilnya, Lawless bertanggung jawab atas gelombang kedua Moore.

Sekarang, pada dekade ketiga abad ke-21, Ruth Moore mengalami gelombang ketiga, berkatPelabuhan pulauPress, yang menerbitkan kembali beberapa karya fiksi dan puisinya selama beberapa tahun ke depan.

Permata mahkota sastra Moore adalah “gagang sendok,” novelnya tahun 1946 tentang pulau Big Spoon dan Little Spoon fiktif. Novel, yang diterbitkan kembali awal tahun ini, menghabiskan 14 minggu di Daftar Buku Terlaris New York Times dan dibuat menjadi film “Deep Waters” yang sayangnya tidak setia. Tetapi hasil film itu memungkinkan Moore untuk kembali ke Pulau Gurun Gunung yang dicintainya, hanya tiga mil dari Pulau Great Gott masa kecilnya.

Drama fiksi Moore tentang kemerdekaan yang sulit, penangkapan ikan dan ketegangan antara penduduk pulau dan orang-orang kaya “dari jauh” mendarat di tengah-tengah kita selama pandemi, perselisihan rasial, dan pergolakan Amerika dan global yang mendalam. Bagaimana “gagang sendok” berdiri melawan masalah kontemporer ini? Seperti banyak karya sastra klasik, kisah Ann, Willie, dan Hod semakin baik seiring berjalannya waktu; memang, buku itu terasa sangat prescient.

Ini adalah kisah Ann Freeman – saat dia pulang ke Pulau Sendok Kecil untuk melawan ayahnya dan untuk menegaskan dirinya sebagai penulis – yang naik ke puncak novel. Sangat mudah untuk membayangkan Netflix memilih drama yang akan datang ini dan Emma Watson membintanginya. Buku ini terasa sejalan dengan adaptasi Greta Gerwig tahun 2019 tentang “Little Women” atau “Lady Bird” 2017-nya.

Dedikasi Ann pada tulisannya dan untuk menemukan kamarnya sendiri, hanya 20 tahun setelah Virginia Woolf menerbitkan esai bersejarahnya di Inggris, menonjol bagi saya, begitu pula dengan kesepakatan real estatnya: Ann membeli rumah ikan/studio menulisnya seharga $25 dari Mary Mackay, seorang wanita yang keras tapi murah hati. Ini adalah transaksi pemberdayaan yang sangat feminis, transaksi di mana kedua belah pihak menerima sesuatu yang berharga – meskipun untuk membeli sebuah studio menulis di atas air seharga $25 (!) Sepertinya yang terbaik dari semua kesepakatan yang mungkin saat ini.

Sementara Ann mengandalkan keterampilan pertukangan Hod dan Willie Stilwell untuk memperbaiki rumah ikan, dia pasti mandiri. Romansa antara dia dan Hod mungkin menghasilkan akhir yang bahagia dari buku ini, tetapi ketika, di salah satu adegan paling romantis, dia mencium Ann, itu karena dia menyelesaikan novelnya: “‘Itu untuk menjadi gadis yang cerdas dan menyelesaikan pekerjaanmu, ‘ katanya padanya. “Dan yang ini untukku.” Dia menciumnya lagi.” Adapun Ann, kami merasa dia akan menulis lebih banyak buku di rumah ikannya.

dunia fiksi Moore di “gagang sendok” sebagian besar berwarna putih. Tapi sementara Moore kadang-kadang dikelompokkan dengan jenis tertentu romantisme memancing pantai Maine (yang dapat mencakup putih sebagai salah satu prinsip utama yang tak terucapkan), dia tahu gagasan industri perikanan serba putih adalah fiksi. Dia menginvestasikan sebagian besar narasi dalam “Spoohhandle”kepada JoeSangor, seorang nelayan imigran Portugis yang tinggal bersama keluarganya di sebidang tanah kecil tapi diinginkan tepat di atas air.Sangorceritanya rumit. Beberapa penduduk setempat memperlakukannya dengan baik dan menyambutnya, dan yang lainnya tidak. Nasibnya dalam cerita akhirnya berada di tangan mereka yang tidak melakukannya, situasi yang mendorong Hod yang frustrasi untuk menegur sekelompok pengamat pasif.

“Anda harus merencanakan suatu saat untuk mengeluarkan kepala Anda dari pasir,” katanya. “Agak sulit untuk percaya bahwa orang-orang dengan nama lucu yangbukanmenjalani seluruh hidup mereka di tempat yang sama dan dengan cara yang sama Anda juga bisa menjadi manusia yang baik.”

Di sini kita melihat Ruth Moore yang saleh yang bekerja sebagai penyelidik NAACP di Amerika Selatan tahun 1930-an. Moore menempuh jalan untuk keadilan rasial dalam kehidupan nyatanya, jadi ketika dia menulis tentang negara bagian asalnya, Moore tahu bahwa masa depannya tidak terletak pada kepatuhan pada masa lalu yang dimitoskan, tetapi dengan bagaimana kita menyambut orang-orang di sini dan berbicara kepada mereka dengan hormat.

Telinga Moore untuk berdialog dan pergantian frasa khas pantai Maine sekarang terasa seperti hadiah dari masa lalu, yang menyanyikan kejutan, humor, dan puisi. Setiap penulis muda yang bertanya-tanya apakah menulis karakter dalam dialek dapat berhasil harus mengambil Ruth Moore sebagai teladan mereka. Jika seorang karakter menghilang dalam perjalanan yang sembrono dan sembrono, dia “berhasil”. Jika seorang karakter meminum minuman herby pahit, dia muntah dan berseru, “bh!” Tapi favorit saya adalah: “’Haul seperti halibut,’ kata Hod, terengah-engah. ‘Jika itu hiu, itu adalahcemburusatu.’” Saya menyukainya tidak hanya untuk huruf H aliteratifnya, tetapi juga untuk kesenangan meletakkan kata seperti “cemburu.” Ungkapan seperti itu membumbui novel ini.

Dalam novel-novel Moore, kemegahan lanskap Maine naik ke tingkat karakter, mungkin karakter yang paling signifikan. Prasasti novel pertama Moore, “The Weir,” menyatakan rumah sebagai tempat Anda rindu rumah, bahkan ketika Anda berada di sana. Di “gagang sendok, ” Moore membawa pembaca ke dalam geografi rumahnya, seperti dalam bagian ini di dekat akhir buku ketika kedamaian lanskap memungkinkan Myron, seorang penjaga toko dan karakter kecil, untuk membuat keputusan yang sulit: “Rumah-rumah di desa adalah putih yang hampir tidak wajar. Di tepi pantai, gudang dermaga abu-abu tampak hitam di atas air perak, dan dia bahkan bisa melihat tumpukan dermaga yang terpisah, cahayanya begitu terang dan jernih. Seperti suara hening dari jauh, dia bisa mendengar pelan, lembut naik turunnya laut, bergerak malas ke atas dan ke bawah tepian.”

Moore meninggal pada tahun 1989. Seperti yang terjadi, stiker bemper pertama yang saya lihat bertahun-tahun yang lalu dipasang di sana oleh wanita yang nantinya cukup beruntung untuk dinikahi. Begitulah keajaiban yang mengalir melalui buku ini. Jika Anda belum terbiasa dengan karya Moore, ambillah “gagang sendok” dan rasakan keajaibannya sendiri.

JeffersonNavickyadalah arsiparis di The Maine Women Writers Collection, yang menampung koleksi Ruth Moore. Dia adalah seorang penyair, dan penulis tiga buku fiksi, termasuk “Kepadatan Barang Antik” yang akan datang.

Karya ini awalnya diterbitkan di Portland Press Herald 23 Mei.



Source link

Tinggalkan Balasan

Alamat email Anda tidak akan dipublikasikan. Ruas yang wajib ditandai *